AUGUSTINE

de Alice Winocour

avec Vincent Lindon, Soko, Olivier Rabourdin, Chiara Mastroianni…

1885, Paris, l’hiver. Augustine, une jeune femme de chambre de dix-neuf ans est sujette à de nombreuses crises d’une maladie mystérieuse, l’hystérie, qu’étudie le professeur Charcot. Elle devient rapidement son cobaye favori et la vedette de ses démonstrations d’hypnose et autres « présentations publiques » à la Salpétrière ou à l’Académie de Médecine. Mais peu à peu l’objet d’étude devient objet de désir…

Courageux. Pour son premier long métrage, Alice Winocour a choisi de se confronter au film en costumes avec personnages célèbres, à la fois scientifique et romantique. Il y avait risque de momification, de scénarisation à outrance ; quand la reconstitution historique cadenasse, fait de l’ombre à la chair des protagonistes. Rien de tel ici et pourtant Augustine est aussi une superbe réussite esthétique. De la photo souvent en clair-obscur et signée Georges Lechaptois (Belle épine, Américano, entre autres) à la musique de Jocelyn Pook (Eyes wide shut, L’Emploi du temps, notamment).

Mais ce sont les êtres humains qui intéressent avant tout la réalisatrice. Et en particulier cette jeune femme (qui n’est pas sans rappeler, par certains aspects, les héroïnes de Vénus noire d’Abdellatif Kéchiche ou de L’Histoire d’Adèle H de François Truffaut) qui vit une véritable révolution. De sujet passif elle devient actrice en prenant peu à peu possession d’elle-même tout en transformant les regards que l’on pose sur elle. L’omnipuissance de la médecine, des hommes, cède, quand dans les yeux du professeur Charcot elle n’est plus seulement un élément d’étude. De la froide raison au désir, ce dernier est aussi un personnage complexe qui s’humanise en perdant de sa rigidité, en cassant son armure. Et à travers les nombreuses « présentations publiques » assez impressionnantes, le film est aussi passionnant par la réflexion qu’il propose sur le jeu du simulacre et du réel.

Quant aux acteurs, quel régal. Vincent Lindon fait passer désarroi et fragilité inattendue, Chiara Mastroianni est superbe dans un rôle malheureusement trop court. Et, surtout, le film est un rôle inoubliable pour la jeune Soko (déjà remarquée dans À l’origine de Xavier Giannoli et Bye bye Blondie de Virginie Despentes). À la fois très expressive et pourtant très sobre, jamais dans la performance, elle est aussi stupéfiante dans les crises d’hystérie que dans les face-à-face avec le professeur Charcot. Grâce à elle, Augustine, « Louise Michel de la psy naissante » comme on a pu le lire dans Libération, retrouve honneur et vie.

LE CAPITAL
de Costa-Gavras

avec Gad Elmaleh, Gabriel Byrne, Natacha Régnier, Céline Sallette...

A la tête de Phénix, une des premières banques européennes, Marc Tourneuil (Gad Elmaleh) joue au « Robin des bois moderne » qui va « prendre aux pauvres et donner aux riches ». Cet homme fascinant et sympa est aussi détestable, sans aucune pitié, assoiffé d'argent et de pouvoir. Il nous entraîne dans les coulisses des hautes sphères bancaires, entre Paris, Miami, Tokyo, New York...

Costa-Gavras nous revient avec un film particulier, adaptation du roman satirique et éponyme de Stéphane Osmont. Il dénonce le cynisme financier et dresse le portrait des hommes avides et sans scrupules qui font fonctionner ce système.

Le réalisateur a choisi Gad Elmaleh dans un rôle où on ne l'attend pas. « C'est une métamorphose totale, » souligne-t-il, lui qui ne dévie pas de l'engagement politique qui le caractérise depuis Z (1969), L'Aveu (1970), État de siège (1973), Missing (1982), Amen (2001) ou Le Couperet (2004).

Le Capital a déjà reçu 7 nominations. Venez découvrir ce thriller politique et financier, à l'intrigue internationale et doté d'un casting séduisant !

Les participants à cette activité

• anitouraine
  Tours (37)

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• lolo37
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